《越南1954》第89章

“谢谢。”
李为民握了握他的手，旋即转过身去，同一个抱着孩子显得有些紧张的越南妇女，用越语和声细语地说：“阮氏惠，我、神父和美国大夫在你身边，等会儿不管发生什么事都不用紧张。”
坐完军舰坐飞机，坐完飞机坐汽车，从北越到南越，再从南越来美国，除了神父周围全是高鼻子蓝眼睛的外国人。
阮氏惠从来没出过这么远门，真担心真害怕，想到一路之上那些外国志愿者照顾得无微不至，现在又见到可以信赖的民先生，心里踏实了许多，搂着孩子点了点头。
吴莉君凑到她身边，由衷地赞叹道：“宝宝真可爱，他在跟我笑呢！”
昨天未婚夫说过，接下来的任务就是照顾她们母子。
为尽可能消除阮氏惠的紧张心里，吴莉君昨天专门去买了一块布料，连夜缝制了一件奥黛穿在身上，搞不清楚的真以为她是一个越南姑娘。又是一个自己人，并且还是一个漂亮的越南女孩，阮氏惠更踏实了，很难得地露出一丝笑容。
斯贝尔曼枢机主教和曼斯菲尔德参议员是今天的“半个主人”，来得最早。“难民救济联席会议”的美国教会代表一介绍完，就热情无比地跟李为民攀谈起来。
“孩子，你要请的人我们帮你全请了，再过一两个小时，华盛顿的一半政要和媒体记者会出现在这里。要是搞砸了，明天全世界都会知道。”曼斯菲尔德看完海报，半开玩笑地提醒道。
搞这么大场面，他有理由担心。
李为民侧身笑道：“参议员先生，要不在首映之前单独给您来一场首映，反正有足够时间。”
曼斯菲尔德很幽默，做了个夸张的鬼脸：“不用了，我更喜欢惊喜，就像把北越工厂的机器全部拆运到南越那种。”
枢机主教一直关注北越天主教难民南撤，对身边这位年轻人在河内海防的行动了若指掌，对他非常有信心，看着展位上的一张张照片，感叹道：“孩子，你比我想象中更年轻更出色，如果首映成功，获得更广泛的关注和同情，我会陪你去罗马再搞一次首映式。”
去梵蒂冈放电影，请教皇观看，李为民求之不得。
正聊着，负责总统安全的特勤局特工到了，曼斯菲尔德参议员的秘书和影院经理接待，给他们提供邀请人员名单，带他们进去检查安保措施。他们刚进去，国会警察和联邦调查局特工接踵而至，一大帮穿制服和便服的执法人员，把里里外外搞得鸡飞狗跳。
可能没恐怖组织威胁，也可能这是在华盛顿，安保措施远没后世美国总统出行那么夸张，半个小时就搞完了，在一个主管安排下一个个确定各自位置，准备迎接总统先生和国务卿先生等政要的到来。
受邀的媒体记者、慈善团体代表、“越南之友协会”成员和资深影评人士来得比较早，在李为民、斯贝尔曼枢机主教、曼斯菲尔德参议员和陈文章等人的招呼下，在大厅观看难民照片，享用主办方提供的水果、点心和饮料。
总统、国务卿、众议院议长、首席**官和国防部长等政要来得比较晚，几乎是掐着点来的，根本不给陈文章和陈文杜说话的机会，在曼斯菲尔德参议员介绍下简单打了个招呼，就在众人拥簇下走进放映厅。
搭幕拉开，灯光熄灭，一束光柱打到银墓上。
李氏影业logo和字幕渐渐模糊，画面由黑转白，一段法国记者冒死拍摄的奠边府战役画面呈现在观众眼前，越盟士兵戴着盔帽前仆后继的往前冲，镜头不断晃动。
与此同时，音乐响起，旋律从竖琴中倾泻而出，如此突然，悲壮、紧张，有种重金属的质感，配以枪林弹雨的画面，一下子吸引住所有人注意力，仿佛置身于硝烟弥漫的战区。
片头曲采用的是saw的《恶魔觉醒》，后世电影《时空线索》、《刺杀希特勒》、《神奇宝盒》都曾在预告片或整片配乐中使用过，还常出现在nba、职业拳击赛场甚至体操世锦赛上。
恰到好处地衬托着越盟赢得奠边府战役、日内瓦协定签订之后派军队接管西北部几个城市的镜头，这边越盟军队雄赳赳气昂昂开进城市，那边人们混乱了，他们奔跑，呼喊，孩子哭嚎，想尽快逃离……
全景、远景、中景、近景、特写、大特写，各种景别快速地交错在一起，让人喘不过气，很紧张，很怕人，很悲壮，音乐和画面极具感染力，许多观众被震撼到了，才放几分钟一些女士已面露恐惧之色。
…………………
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第九十四章首映式（二）
没有解说，也不愿意解说，画面切换到一个风景如画的村庄，背景音乐随之而天衣无缝地过渡过来。
农民在地里劳作，孩子们在树林里追踪打闹，神父在简陋的小教堂里祈祷，一个伤痕累累的年轻人跌跌撞撞冲进教堂，紧张得跟神父说些什么，神父脸色凝重，一边帮他处理伤口，一边询问具体情况。
不一会，一大群焦急的村民涌进教堂，围着神父发表各自意见，显然是在讨论越盟快来了，他们接下来该何去何从。
这一节采用《魔戒2：双塔奇兵》的音乐，低旋徘徊，瞬间转换为嘹亮的加强版，中间插入一段双簧演奏，这一段悠扬的旋律原来在魔戒三部曲中被用来表现霍比特人的主题，在这里传达出越南天主教农民对未来命运的担忧。
画面切换到越盟军队，他们步步紧逼，上悬的音符传递出紧迫不安的气息，整齐划一的金属击打声如同行军步伐，令人感到一场大屠杀就在眼前。
神父作出决定，村民毅然背上行李，抱起孩子，烧毁自己的家园，踏上逃亡之路。特定的场景中与音乐有机地结合起来，整齐有序地推进，使得画面和配乐非常具有整体性。
尤其神父做出决定时那激昂的铜管旋律一响起，让人不由想起出埃及记，表达出他的坚定。
整个一部宗教电影，斯贝尔曼大主教从未像此刻这么激动过，在胸前画了个十字架，嘴唇颤抖地说：“总统先生，这就是以色列人的号角，在震倒耶利哥之墙时吹奏的音乐。”
《自由之路》，名副其实。
艾森豪威尔感叹道：“很棒的电影，很棒的音乐，身临其境，简直令人难以置信。”
画面和音乐进入第三节，真正的“出埃及记”上演了。
一群又一群难民在钢琴曲《出埃及记》奔流激昂的旋律中，纷纷离开各自家园，那无奈的表情、那腾起的狼烟、那激奋的呼喊、那缓慢的队伍，残破的道路，荒凉的野外，以及那连绵不断的座座青山……都已被音乐洗礼得苍凉斑驳。
同时又表现出人心的振奋，人们对自由的向往和誓死不归的追求，其恢弘的气势和震撼激射的张力，感染到放映厅的每一个人，许多女士几乎泣不成声了。
接下来这一节大气磅礴，无论画面还是音乐。
在直升机航拍的画面中，可以清楚看到数以万计不愿在越盟统治下生活的人民，从四面八方涌向河内和海防。
片头中出现过的那些村民，在神父率领下破坏越盟拉的铁丝网，绕过被越盟破坏的公路，游过桥被越盟炸段的河流，跋山涉水，精疲力尽，终于抵达一个小港湾。
为登上能够送他们去南越的小渔船，他们拿出所有钱，变卖所有能够变卖的随身物品，向船夫哀求，船夫答应了，他们终于露出笑容，一个个不约而同地冲向沙滩，爬上停泊在浅水里的渔船，浑身全湿透了。
背景音乐采用的是《征服天堂》。
大气磅礴，极具质感的音乐，给观众们演绎出难民历尽千辛万苦、疾病饥饿、惊涛骇浪最终抵达土伦港的悲壮故事，充满了史诗般的壮丽辉煌和宏伟气势。激发出观众们内心的雄壮，一个个热血沸腾，深受感动，深受鼓舞。
故事到这里并没有结束，他们只是能够靠自己力量顺利逃到南方的极少数人。
在出自《创战纪》2011的音乐背景衬托下，画面切换回北越，更多人不愿意在越盟统治下生活，更多人踏上“自由之路”。
前面有越盟游击队拦截，后面有越南正规军追，道路被破坏得更彻底，交响乐气势磅礴感更浓，压迫感更深，让观众每个毛孔都在音乐的刺激下张开，让观众情不自禁为他们的处境担忧。
看到这里，听到这里，国务卿杜勒斯回头道：“先生们，这是我看过的最好的电影，自由之路行动是合众国作出的最正确的决策。”
一个国会议员凝重地说：“国务卿先生，这些难民比我们想象中更艰难，或许我们应该再做点什么。”
效果比预料中?