《二更鼓 (全)》第54章

从八月到十一月，每天晚上基本都交给了电脑键盘，看着大段大段变成文字的构思，委实很有成就感，不过逐渐觉得情节并非我在控制，而是故事中的人物想要怎样，以至于到了后面，谁谁出现或者谁谁死亡都是在两秒钟内蹦出来的决定，有一段时间我写得很入迷，梦里常常能见到那些角色，想想真有趣，他们原本因我的梦而生，到头来却主宰了我的梦。　
十一月十三日终于完成初稿，那天晚上我兴奋得很，也终于踏实地睡了一觉，不过从第二天起，又开始另一段历程，便是修改。之前我以为修改很容易，真正去做的时候，才发觉比写还痛苦，很多地方都是螺蛳壳里做道场，在很多参数被限制死的基础上修正一个一个的纰漏和矛盾之处，经常是一字之差，含义就大相径庭。　
对于故事中的人物，莫沾衣是绝对的主人公，相比之下祐骋虽然算是男主角，也不过是陪衬，在对祐骋的刻画，我明显投入没有在莫沾衣身上多，故事的三十章之后虽然对莫沾衣的正面描写很少，但写“冯伯义”其实是从另一个角度写莫沾衣。在人物的性格方面，我试图展现一个女孩随着环境的剧变，其性格从内敛到外放的过程。前十几章的沾衣的性情可谓是温柔沉静，一半是天生如此，一半也是环境所迫，到后面经历各种状况后，性格逐渐有些变化，未必是新增了些什么，而是原先深深隐藏的另一面浮出水面。她所假扮的冯伯义，其实跟之前真正的冯伯义性格并非特别相像，不过祐骋并未见过冯伯义真人，乔仲正与冯伯义正面交锋也是到最后的紧急关头，所以她能一直假扮到后面才被识破，还比较符合逻辑。当时我写这些章节的时候，更想突出的是那张冯伯义面孔后面的沾衣，她戴上了一个江湖老侠的面具，也等于撕下了那个温顺矜持的惠妃和祐骋眼中“负心薄幸”的女子的双重面具，这样的沾衣应该是能展现更多之前的情节所无法描写的东西。　
至于一些反角，乔仲正是我第二下功夫去写的一个角色，我并不想把他写成一个彻头彻尾的坏人，在某些情节里，想体现出他人性的一面，可惜略嫌少和单调，不过最后他的结果并不是特别惨，相对于他所做的坏事来说，他也算是得了个好死，因为我写到后面，对他突生了些许怜悯出来。至于祐珉，他只能算是反角的陪衬，所以一开始他的出场就不教人喜欢，按照一位网友的说法这大皇子是“一脸粗蠢”，这评价实在确切得紧，不过粗蠢也有个限度，我终究还是没有把祐珉写得那么不堪。　
至于其他配角，毕竟精力和功底所限，他们的性格都不是那么鲜明，甚至有相似的成分，不得不憾之。　
《二更鼓》已经成为了一个独立的故事，如果日后还有时间和灵感，我会努力把原先设想的《三更》中另两个故事写出来，按我最初的构想，这两个故事无论情节人物或者年代，跟《二更鼓》没有一点关系，但三个故事放到一起，应该就能看出有某种联系，所以构思方面就有了很大挑战性，如何能另辟新径，既使得故事和角色没有重复性，又能产生某种相似，是个需要绞尽脑汁的工作，不过从期间也能发掘不少乐趣，待日后有空闲时，我仍旧乐意继续下去。　
《二更鼓》共十五万字出头，是我写过的文字中唯一一部超过十万字的，这个篇幅跟很多小说比不算什么，不过对我来说算是一个小小的长进，在这后记的末尾，禁不住想鼓励自己一把。　
最后，非常感谢清韵书院给我提供的这个环境和机会，这里网友的评论也让我获益匪浅，希望往后我能拿出更多的作品来与大家交流。　
雷池果　
写于2003年12月22日　
修改于2003年12月26日　
《二更鼓》章名小释：　
拙作《二更鼓》一至十章，章名词牌调寄“临江仙”。“临江仙”之创调，欧阳修本借以咏水仙。水仙者，后人有称其凌波仙子，又因其能顶严寒而开花吐艳，又称为“雪中花”。一至十章，内容絮絮，多为赘述铺设之笔，明描各色人等，暗酿后事气氛，若有幸将正主个性鲜明烘托，则为额外之喜矣！　
十一至二十八章，章名词牌调寄“满江红”。“满江红”一词牌，脍炙人口者，岳武穆所作当属之首，该词凝重遒劲，直抒胸臆，如高山奔瀑，响绝千里。十一至二十八章，斗胆渐展情节，拟做纠葛纷起，主角二人虽相逢于未嫁娶之时，如今却各入隔世，情似悭，缘似断，有处泣怀，无处凭栏。　
二十九至末章，章名词牌调寄“念奴娇”。“念奴娇”一词牌，苏东坡之《赤壁怀古》最负盛名，千古传唱至今，其豪放洒脱仍无逊色，无他可媲。二十九至全文终，情节稍收即放，节奏如鼓，拟层层铺展，而后积疑大白，论其内容，儿女情长渐少，恩怨情仇剧增，末了再风云乍变，万事皆歇。　
窃为数言，权稍释之。