《娼妓的历史》第48章

交苹ㄖ盖铮开ァ ?br /> 古人谓：“侠女不让须眉”，在明末社会动荡和文化变迁的特殊时期，名妓毫不逊于名士。名妓与文人名士结合后，大多富有情感，忠于爱情，患难时益见其芳贞。名妓的才智、气度在陵谷巨变中更加焕发出来，并往往表现出胜过男子的识见和义烈，而那些党社名流沉醉歌舞、醉心声色的积习却严重地销蚀了他们的意志气节，乃至生死关头，多有委顿苟且，一似秦淮名妓柳如是之与钱谦益。明朝灭亡后，柳如是劝钱以死殉国，钱佯应之。“于是载酒尚湖，编语亲知，谓将效屈子沉渊之高节。及日暮，旁皇凝睇西山风景，探手水中曰：‘冷极奈何’，遂不死”（《蘼芜纪闻》引《扫轨闲谈》）。柳如是愤而投湖自尽，后被救起。清朝诗人有《题柳如是画像》说：“一朝九庙烟尘起，手握刀绳劝公死。百年此际盍归乎？万论从今都定矣。可惜尚书寿正长，丹青让与柳枝娘。”清兵渡江后，一时胜流中，晚节不保、屈节仕清的“贰臣”大有人在，江左诗文三大家的吴伟业、龚鼎孳、钱谦益皆其类，等而下之者更不胜枚举。士无特操，不再注重于忠义、名节，为了满足自己的贪欲和私利而蝇菅狗苟，实在令人不齿。国之命运，系于此辈，不亦悲夫！难怪张煌言在《柳梢青·锦样山河》中发出直问：“锦样山河，何人坏了？”沉痛悲愤，字字滴血，令这位慷慨就义的抗清名士死不瞑目。这种思索，在明末清初的有识之士中是相当普遍的现象。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与明代艺术（6）
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（三）“写妓女”文学观念上的新突破
中国之有“写妓女”当自《霍小玉传》始。唐代小说中写妓女的作品甚多，以蒋防的《霍小玉传》、白行简的《李娃传》、杜光庭的《虬髯客传》思想性、艺术性最高。及至宋、元时期，写妓女的话本《钱舍人题诗燕子楼》、《苏长公章台柳传》、《柳耆卿诗酒玩江楼记》等更以通俗文学的形式出现，在市民和普通百姓中流传了。明代中晚期，随着城市经济的繁荣、资本主义生产方式萌芽的出现，以及宋元话本、元杂剧等“俗文学”的向前推演，出现了市民文学勃兴的局面。因而明代写妓女的文学，在观念上有了新突破。
〈1〉冯梦龙塑造的风尘女子形象
冯梦龙（1574—1646），字犹龙，又字子犹、耳犹，长洲（今江苏吴县）人。别号有绿天馆主人、茂苑野史、可一居士、墨憨斋主人、顾曲散人、香月居主人、詹詹外史，等等。其兄梦桂，字若木，善画；其弟梦照，字非熊，善诗。冯氏三兄弟皆有文名，时称“吴下三冯”。冯梦龙是李贽的倾慕者，孙自昌《樗斋漫录》说他“酷嗜李氏之学，奉为蓍蔡”，因而被称为狂士，目为畸人。他高扬情感自由和个性解放的旗帜，自号“情痴”，希冀以情度人以情化人。他强调小说“为情发愤”，戏曲要“善达性情”。他编纂《情史》以旌表“情事之美者”，以“使人知情之可久”。他编纂的短篇小说集“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》），更是以描写爱情和友情为重点，宣扬以平等思想和自由意识为标准的情爱观和婚姻观。
“三言”所反映的社会面是广阔的，在它的人物画廊里，上至帝王将相，下至市井游民、歹徒、无赖、妓女、鸨母、媒婆、嫖客，几乎无所不包，尤其是新兴的手工工场主、形形色色的商贩以其不同于旧人物的姿态粉墨登场。
冯梦龙笔下的风尘女子形象，大多数是有美好的爱情追求，善良的心地和高尚的情操，表现了出污泥而不染的可贵品质。
明代中叶以后，随着资本主义萌芽的滋生和市民阶层的扩大，商人的地位开始飚升，因而文学作品中表现他们音容笑貌、喜怒哀乐、理想追求、价值观念的不在少数。“三言”、“二拍”中，描写了形形色色的商贩：“卖油郎”秦重，经商发迹的徽商程宰，弃学经商的杨八老，弃官经商的刘东山，“转运”冒险发大财的文若虚，收丝放债的小业主吴山，济贫扶困的酒店掌柜刘德，心狠手辣的当铺老板卫朝奉。在元杂剧中，商人与文人士子争夺爱情，往往被刻画成恃钱逞凶的奸商、村拗呆傻的丑角，而冯梦龙的“三言”中却颠倒了过来。《卖油郎独占花魁》中富家公子穷凶极恶假风流，而卖油郎秦重却重情志诚，勤劳善良，因而最终获得了花魁娘子的爱。花魁娘莘瑶琴对秦重说得好：“豪华之辈，酒色之徒，但知买笑追欢的乐意，那有怜香惜玉的真心。看来看去，只有你是个志诚君子，况闻你尚未娶亲，若不嫌我烟花贱质，情愿举案齐眉，白头奉侍。”在花魁娘的心目中，商人的位置高过文人士子的位置，这在写妓女的文学中还是第一次。在《喻世明言》卷二十八《李秀卿义结黄贞女》中，冯梦龙写了一个与梁山伯、祝英台类似的故事，主人公黄善聪（女，化名张胜）和李秀卿（男）都是贩线香商人，“七年兄弟意殷勤，今日重逢局面新，欲表从前清白操，故甘薄倖拒姻亲”，两人的这段传奇世人皆知，后在守备太监李公的出面安排下，才结为美满姻缘，“节操恩情两得全”。作品本身在主题和情节上较之梁祝故事没有什么变化和突破，但以商人取代文人士子作为主人公特别引人注目，其背后隐藏的社会意义值得探究。
〈2〉兰陵笑笑生笔下的妓女形象
大约在十六世纪中叶以降，明隆庆至万历二十年之间，《金瓶梅》以传抄本的形式出世了。东吴弄珠客《金瓶梅序》云：
借西门庆以描画世之大净，应伯爵以描画世之小丑，诸淫妇以描画世之丑婆净婆，令人读之汗下！
袁宏道慧眼独具，在《新刻金瓶梅词话·跋》中指出此书“曲尽人间丑恶”。此后，张竹坡将这个观点发挥到极致，他在《第一奇书·卷首·金瓶梅读法》中更指出一部书中几乎没有好人：
西门是混帐恶人，吴月娘是奸险好人，玉楼是乖人，金莲不是人，瓶儿是痴人，春梅是狂人，敬济是浮浪士人，娇儿是死人，雪娥是蠢人，宋蕙莲是不识高低的人，如意儿是顶缺之人。若王六儿与林太太等，直与李桂姐辈一流，总是不得叫做人。而伯爵、希大辈是没良心的人。兼之蔡太师、蔡状元、宋御史皆是枉为人也。
《金瓶梅》冷静透视社会生活的丑陋、龌龊与肮脏，把历史和人生的种种罪恶一一悬挂出来，暴晒在阳光之下，使之显露其本质。写丑、审丑、否定丑，正是其在选材表现方法上独具面貌的地方，表现出作者出奇的审美眼光。
兰陵笑笑生在揭露和鞭挞社会上一切黑暗与丑恶的同时，也在以异样的眼光审视着女性。西门庆是全书的中心人物，许许多多、各式各样的女性围绕着他争风吃酣，波澜迭起。西门庆的结发妻子陈氏早逝，遗有一个十多岁的女儿。此后，西门庆又娶了七个妻妾；大娘吴月娘乃千户之女，说得上是大家闺秀，填房过来，既是妻子，又是母亲；二娘李娇儿，本是勾栏妓女，嘲风弄月，迎宾卖俏，自是行家里手；三娘卓丢儿，西门庆与李娇儿打得火热之时，“南街子又占着窠子卓二姐”，包了些时，也娶到家里嫖风戏月。卓丢儿死了，才娶孟玉楼。孟玉楼是带着杨家的动产嫁过来的；四娘孙雪娥，原是陈氏的丫头，做的是厨娘工作；五娘潘金莲，算个穷人；六娘李瓶儿，更是带着无价的珠宝以及花家的房屋嫁给西门庆的。西门庆在女人身上，绝少会花大把银，连妓家女算上。他勾引上潘金莲，也只在王婆身上花去三十几两银子。家中的丫头仆妇，只要西门庆看上，没有谁会拒绝。妓院的粉头，更是一个个心甘情愿的去伺候西门老爷。《金瓶梅》全面而深刻地揭示了被金钱利欲扭曲的妓女性格，无论是为生计所迫而供唱卖淫的金儿、赛儿等下等娼妓，还是呼奴使婢、舞裙歌板的李桂姐、吴银儿、郑爱月、韩金钏等名妓，与冯梦龙笔下的风尘女子形象迥然有异。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（1）
五青楼名妓与清代弹词
弹词是我国传统的民间说唱文艺中的一个重要品种。从文字来说，它是一种以韵文为主，韵散结合的叙事文体，可以用作书场演出的底本，也可以单独作为案头小说来读；从表演上来说，它是一种