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既然来到这〃精神文明〃的航船里,正可将船里的精神文明考察一番,才不虚此一行。但从那里下手呢?这可有些为难,踌躇之间,恰好来了一个女人。——我说〃来了〃,仿佛亲眼看见,而孰知不然;我知道她〃来了〃,是在听见她尖锐的语音的时候。至于她的面貌,我至今还没有看见呢。这第一要怪我的近视眼,第二要怪那袭人的暮色,第三要怪——哼——要怪那〃男女分坐〃的精神文明了。女人坐在前面,男人坐在后面;那女人离我至少有两丈远,所以便不可见其脸了。且慢,这样左怪右怪,〃其词若有憾焉〃,你们或者猜想那女人怎样美呢。而孰知又大大的不然!我也曾〃约略的〃看来,都是乡下的黄面婆而已。至于尖锐的语音,那是少年的妇女所常有的,倒也不足为奇。然而这一次,那来了的女人的尖锐的语音竟致劳动区区的执笔者,却又另有缘故。在那语音里,表示出对于航船里精神文明的抗议;她说,〃男人女人都是人!〃她要坐到后面来,(因前面太挤,实无他故,合并声明,)而航船里的〃规矩〃是不许的。船家拦住她,她仗着她不是姑娘了,便老了脸皮,大着胆子,慢慢的说了那句话。她随即坐在原处,而〃批评家〃的议论繁然了。一个船家在船沿上走着,随便的说,〃男人女人都是人,是的,不错。做秤钩的也是铁,做秤锤的也是铁,做铁锚的也是铁,都是铁呀!〃这一段批评大约十分巧妙,说出诸位〃批评家〃所要说的,于是众喙都息,这便成了定论。至于那女人,事实上早已坐下了;〃孤掌难鸣〃,或者她饱饫了诸位〃批评家〃的宏论,也不要鸣了罢。〃是非之心〃,虽然〃人皆有之〃,而撑船经商者流,对于名教之大防,竟能剖辨得这样〃详明〃,也着实亏他们了。中国毕竟是礼义之邦,文明之古国呀!——
我悔不该乱怪那〃男女分坐〃的精神文明了!
〃祸不单行〃,凑巧又来了一个女人。她是带着男人来的。——呀,带着男人!正是;所以才〃祸不单行〃呀!——说得满口好绍兴的杭州话,在黑暗里隐隐露着一张白脸;带着五六分城市气。船家照他们的〃规矩〃,要将这一对儿生刺刺的分开;男人不好意思做声,女的却抢着说,〃我们是"一堆生"①的!〃太亲热的字眼,竟在〃规规矩矩的〃航船里说了!于是船家命令的嚷道:〃我们有我们的规矩,不管你"一堆生"不"一堆生"的!〃大家都微笑了。有的沉吟的说:〃一堆生的?〃有的惊奇的说:〃一"堆"生的!〃有的嘲讽的说:〃哼,一堆生的!〃在这四面楚歌里,凭你怎样伶牙俐齿,也只得服从了!〃妇者,服也〃,这原是她的本行呀。只看她毫不置辩,毫不懊恼,还是若无其事的和人攀谈,便知她确乎是〃服也〃了。这不能不感谢船家和乘客诸公〃卫道〃之功;而论功行赏,船家尤当首屈一指。呜呼,可以风矣!
①原注:〃一块儿〃也。
在黑暗里征服了两个女人,这正是我们的光荣;而航船中的精神文明,也粲然可见了——于是乎书。
1924年5月3日。
序
胡适之先生在一九二二年三月,写了一篇《五十年来中国之文学》;篇末论到白话文学的成绩,第三项说:
白话散文很进步了。长篇议论文的进步,那是显而易见的,可以不论。这几年来,散文方面最可注意的发展,乃是周作人等提倡的〃小品散文〃。这一类的小品,用平淡的谈话,包藏着深刻的意味;有时很像笨拙,其实却是滑稽。这一类作品的成功,就可彻底打破那〃美文不能用白话〃的迷信了。
胡先生共举了四项。第一项白话诗,他说,〃可以算是上了成功的路了〃;第二项短篇小说,他说〃也渐渐的成立了〃;第四项戏剧与长篇小说,他说〃成绩最坏〃。他没有说那一种成绩最好;但从语气上看,小品散文的至少不比白话诗和短篇小说的坏。现在是六年以后了,情形已是不同:白话诗虽也有多少的进展,如采用西洋诗的格律,但是太需缓了;文坛上对于它,已迥非先前的热闹可比。胡先生那时预言,〃十年之内的中国诗界,定有大放光明的一个时期〃;现在看看,似乎丝毫没有把握。短篇小说的情形,比前为好,长篇差不多和从前一样。戏剧的演作两面,却已有可注意的成绩,这令人高兴。最发达的,要算是小品散文。三四年来风起云涌的种种刊物,都有意或无意地发表了许多散文,近一年这种刊物更多。各书店出的散文集也不少。《东方杂志》从二十二卷(一九二五)起,增辟〃新语林〃一栏,也载有许多小品散文。夏丏尊,刘薰宇两先生编的《文章作法》,于记事文,叙事文,说明文,议论文而外,有小品文的专章。去年《小说月报》的〃创作号〃(七号),也特辟小品一栏。小品散文,于是乎极一时之盛。东亚病夫在今年三月〃复胡适的信〃(《真美善》一卷十二号)里,论这几年文学的成绩说:〃第一是小品文字,含讽刺的,析心理的,写自然的,往往着墨不多,而余味曲包。第二是短篇小说。……第三是诗。
……〃这个观察大致不错。
但有举出〃懒惰〃与〃欲速〃,说是小品文和短篇小说发达的原因,那却是不够的。现在姑且丢开短篇小说而论小品文:所谓〃懒惰〃与〃欲速〃,只是它的本质的原因之一面;它的历史的原因,其实更来得重要些。我们知道,中国文学向来大抵以散文学①为正宗;散文的发达,正是顺势。而小品散文的体制,旧来的散文学里也尽有;只精神面目,颇不相同罢了。试以姚鼐的十三类为准,如序跋,书牍,赠序,传状,碑志,杂记,哀祭七类中,都有许多小品文字;陈天定选的《古今小品》,甚至还将诏令,箴铭列入,那就未免太广泛了。我说历史的原因,只是历史的背景之意,并非指出现代散文的源头所在。胡先生说,周先生等提倡的小品散文,〃可以打破"美文不能用白话"的迷信〃。他说的那种〃迷信〃的正面,自然是〃美文只能用文言了〃;这也就是说,美文古已有之,只周先生等才提倡用白话去做罢了。周先生自己在《杂拌儿》序里说:
①读如散——文学与纯文学相对,较普通所谓散文,意义广些——骈文也包括在内。……明代的文艺美术比较地稍有活气,文学上颇有革新的气象,公安派的人能够无视古文的正统,以抒情的态度作一切的文章,虽然后代批评家贬斥它为浅率空疏,实际却是真实的个性的表现,其价值在竟陵派之上。以前的文人对于著作的态度,可以说是二元的,而他们则是一元的,在这一点上与现代写文章的人正是一致,……以前的人以为文是〃以载道〃的东西,但此外另有一种文章却是可以写了来消遣的;现在则又把它统一了,去写或读可以说是本于消遣,但同时也就传了道了,或是闻了道。……这也可以说是与明代的新文学家的——与明代的有些相像,正是不足怪的,虽然并没有去模仿,或者也还很少有人去读明文,又因时代的关系在文字上很有欧化的地方,思想上也自然要比四百年前有了明显的改变。
这一节话论现代散文的历史背景,颇为扼要,且极明通。明朝那些名士派的文章,在旧来的散文学里,确是最与现代散文相近的。但我们得知道,现代散文所受的直接的影响,还是外国的影响;这一层周先生不曾明说。我们看,周先生自己的书,如《泽泻集》等,里面的文章,无论从思想说,从表现说,岂是那些名士派的文章里找得出的?——至多〃情趣〃有一些相似罢了。我宁可说,他所受的〃外国的影响〃比中国的多。而其余的作家,外国的影响有时还要多些,像鲁迅先生,徐志摩先生。历史的背景只指给我们一个趋势,详细节目,原要由各人自定;所以说了外国的影响,历史的背景并不因此抹杀的。但你要问,散文既有那样历史的优势,为什么新文学的初期,倒是诗,短篇小说和戏剧盛行呢?我想那也许是一种反动。这反动原是好的,但历史的力量究竟太大了,你看,它们支持了几年,终于懈弛下来,让散文恢复了原有的位置。这种现象却又是不健全的;要明白此层,就要说到本质的原因了。
分别文学的体制,而论其价值的高下,例如亚里士多德在《诗学》里所做的,那是一件批评的?
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