《浅论拾遗_YY论》第74章

其次，武侠小说中必须追求文字与背景朝代的和谐。而在YY文学中，即使是用具体的某一朝代为背景，也没有多少人愿意去追求文字的古白话韵味，而是用标准的现代话语来描写。并且，这样的描写已经得到了默许。
再次，武侠小说到了九十年代可以离开“侠”，但它始终离不开“武”的使用。而在YY文学则没有类似于这样的要求。YY文学则要求阅读者看的时候比较舒服就可以了，至于其他，则完全没有。这一方面说明了YY文学的要求相对与武侠小说来得空泛，另一方面，也确实说明了YY文学没有形成自己的独特风格。
最后，武侠有权威。
现在的武侠小说创作之所以艰难，还有一个重要的原因，就是它有权威。谁呢？金庸、金庸作品及其评论者。现在许多搞通俗文学研究的人将金庸先生抬得很高，高到了只有金庸先生的作品才有深刻的思想。
这样一来，让许多后来者非常不服气，但面对一次次修订的金庸作品和影视效应，许多人开始远离武侠小说。可以说，武侠小说成就了金庸的名气，但金庸却毁了武侠小说。当然，这并不是他可以控制的事情。
而在YY文学中，则不存在这样的问题。因为YY文学当中没有绝对的权威。现在的名家都不能算是权威，他们只能算是人气作家，但还没有达到权威的地步。如血红、唐家三少等人。
因为，在YY小说中，读者的趣味要求决定了流行的方向。而大大则是将读者心中的那种需求用文字给引发出来而已。
也正因为YY文学没有权威，所以，许多年轻人才愿意将青春献给YY创作。
在本章节的最后，让我们来看一下武侠小说与YY文学的真假创造。
如果将真与假看成一个数轴的话，那么武侠小说创造的古代背景则处于数轴中间：它是武侠作家们根据历史加个人想像复原的产品；而YY文学中的背景则走向了真与假两个极端。真的是对刚刚过去的回忆（都市类），假的则是完全虚拟（玄幻类）。
而武侠小说中的招式则是纯粹虚构，而YY文学中的起点则为真，但后面的情节发展则比武侠小说还要假。
我们可以说，如果没有武侠小说的积累，就不会有YY文学的出现。因此，YY文学的一只脚是站在武侠小说的肩膀上的。
下一章：YY文学的另一个肩膀：言情小说
第二章　yy文学与言情小说之比
索引：言情的宽阔与狭窄——语境与技巧——性别角度——细腻与粗糙——场景追求不同：字数差异——YY小说与武侠、言情的共性：以假说真
在通俗文学中，似乎言情小说的地位要比武侠小说低得多。武侠小说虽然在中国当代文坛中的地位不高，但至少还有人愿意去承认和研究它。但是，对于言情小说，基本上就见不到文学批评家们给出一个积极的评价。也许，正因为如此，才使得“什么是言情小说”这个不是问题的问题变成了问题。
什么是言情小说？
部分言情小说读者认为：“言”为说，而“情”只指“爱情”；所谓“言情”，就是“说爱情”，或者是“讲述爱情”；而言情小说，自然就是讲述爱情故事的文学。这一观点，笔者基本认同。　
言情小说的“言”，多少带有一些不真实的调侃的意味，所以说，言情小说是那种充满梦幻、有点脱离现实的情景文字，她是女孩子的成人梦想和成年女性的童话故事。有人认为，她是一种快餐文学。当然，在很多人固有的观念中，通俗文学都是快餐文化。
对于言情小说，我们还有一种比较有意思的感性描述：　
“言情小说（的故事）对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪（这一点我非常不认同！）。”
这一感性描述也告诉我们，在很多人的心目中，言情小说只是女孩子们的心爱之物。毕竟，女性的感性思维要比男性丰富得多。
实际上，当我们明白什么是言情小说之后，我们就看到了言情小说的狭窄。言情小说永远离不开爱情的幻想，空想的爱情是言情小说的核心。人类的情感是丰富多彩的，人生，或者人们的心理需求不仅仅是爱情，人们对真理、真假、对错等外界客观事物的判断非常热衷。而爱情只是情感中的一小部分。因此，言情小说虽然合理的存在，但她自身的缺陷让她缺少更大的魅力。
加上言情小说的主题是讲述一个理想化的爱情故事。这让偏重于理性思维的男性非常不适应。因此，部分男性在阅读言情小说后（有的时候根本就没读）给出的评论都很片面。这导致言情小说正面说法基本上属于女性。性别角度的评论也让言情小说失去了公正的地位。同时，也进一步限制了言情小说的发展。
但是，在人类所有的情感中，爱情是最莫名其妙的东西，她让人无法捉摸。因此，在人类情感中，爱情成了最大赢家。尤其是在文学中，爱情被许多人看成是人类最重要的情感。甚至有的人将爱情看着文学永恒的三大主题来描述和赞颂。传统文学的无数篇章给我们留下了无数个感人的爱情故事。这些感人的爱情故事基本上都是天才般的想象，在想象中，爱情被融入所有的人类文化之中。正是因为有那么多天才般的想象的积累，言情小说才可以轻松自如地在各种题材中游荡。
所以，与武侠小说相比，言情小说在题材的选取上占据了一定的优势。言情小说可以用古代背景来赞美自由的爱情，也可以用现代社会来描绘灰姑娘的故事。但在现代武侠中则不可以。武侠小说有一个约定俗成的限制，就是语境。在武侠小说中，故事背景和语境基本上是中国古代的某一个王朝，这个王朝可以是真实的，也可以是武侠作家们想象的，但是，必须要有这样的古代背景和语境的存在。当我们将武侠小说的古代语境放在现在社会中的话，就缺少了一种庄重和威严。如此一来，武侠小说也就失去了武侠的意义。但在言情小说中则不一样，言情小说核心在于表现幻想的爱情。当这个核心思想可以出来之后，她的背景也就无足轻重了。
言情小说在选材上的自由直接影响了YY小说。因为YY小说的核心就是追求心灵上的自由。
下面，让我们来具体地看一下言情小说对YY文学的影响。
为了方便下面内容的阐述，我们这里，需要指出的是，这里所说的影响YY文学的言情小说具体指台湾的琼瑶小说，席绢、于晴等人的小说；香港亦舒、岑凯伦等人的小说；大陆上世纪末出现的袖珍言情小说。
琼瑶女士的言情小说影响了几代中国人，我想这样的说法应该并不过分。但到了上世纪九十年代，琼瑶的言情小说在大陆开始被读者尤其是年轻读者厌倦，越来越多的人讨厌看到那种软绵绵的爱情眼泪。于是，琼瑶的传统言情小说成了年轻读者反对的目标。这种反对主要出现在两个方向：一是言情小说内部开始出现轻喜剧式的爱情描写，另一个则是YY文学是写手开始抛弃爱情的细腻描写。
言情小说是以细腻描写取胜的，一本言情小说的好坏除了故事情节以外，主要就看她的文字的华丽程度了。一部分女性读者之所以喜欢言情小说，就是因为言情小说的文字华丽。这是一种无法说清的情结。
但在YY文学中，细腻和华丽的词语永远是一种奢侈。YY文学是一种点击式的阅读，而点击式的阅读取决于鼠标，这就决定了阅读思维无法享受文采带来的快感。在YY文学中，只会出现3分钟5千字的阅读速度，而不会出现50分钟3　000字的阅读速度。这就是鼠标阅读。
正因为鼠标阅读的存在，所以YY文学的写手们都明白华丽的词语只是文章的点缀，而简单直白的语言才是YY文学的主体。
早期，我们虽然对琼瑶女士的言情小说有了反感的情绪，但我们并不知道怎么如何去转变这样的情绪。直到席绢的言情小说的出现。
应该说，琼瑶的言情小说则是培养我们反对传统的情绪，而席绢的言情小说则是完全影响了YY文学。
席绢的言情小说与YY文学有着很多共性。我不知道这些共性是席绢影响了我们的YY文学还是我们的YY文学与席绢的小说则是偶然的重复。
席绢的小说出现了如果非要说YY文学的时空是受到外在启示的话，我愿意相信是席绢的《交错时空的爱恋》而不是黄易的《寻秦记》。至少在席绢的《交错时空的爱恋》中，我们找到自己的影子。魔法、时空、古代背景与现代人思维这一系列属于YY小说的元素全部?