《延时爱恋》第42章

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“就拿莫奈来说，他往往可以就一处场景画出十几幅画，比如我们刚才看到的《睡莲》组图，还有他的《草垛》，从清晨的睡莲到晚间的睡莲，是同样的景色，同样的静物，但是你能说就是相同的东西吗？表现好不同天气不同光线下的同一场景，其实是非常有难度的，需要能从同样的风景里挖掘不同时刻的魅力，更需要对景物细致入微的观察，对光线的敏锐。”
谢延的声音沉稳又好听，像是一股流经山涧的清泉，慰藉着时悦焦灼的心田。时悦可能并没有意识到，谢延对自己有这样大的影响力，只是简单的一番话，就轻而易举慢慢瓦解了她内心的疑惑和自卑。
对现在的时悦而言，谢延代表着可靠和值得倾诉。这个狡猾的男人正潜移默化地侵入时悦的生活，改变着之前留下的负面印象，像是一场危机公关，他没有在一开始急于跳出来澄清说明，而是用实际行动在关键时刻完成了一场漂亮的翻身仗。
谢延看着时悦重新亮起来的眼睛，心里几乎是难得的柔软和和煦，时悦的情绪和状态似乎也影响着他的，就好像照料着一株植物，看到它枝叶枯萎耷拉，会担心，而看到它在阳光和雨露下尽情舒展叶片，会由衷的有成就感和满足感，对时悦，谢延几乎有了一些养成系的体悟，时悦就像是他的花。他唯一的花。
这对他来说，近乎是一种全新的体验，他从来没有对一个人这样投入过，也没有对一个人这样小心翼翼的呵护过。即便是最初不自觉被时悦吸引，谢延想要辞退家政阿姨帮助时悦时，他也只是非常浅层次的想要帮时悦解决眼前的问题而已。然而给时悦一份收入颇丰又轻松的家政工作，其实对于时悦的未来一点意义也没有，她不能做一辈子家政，她永远也没法靠着家政经验的积累跳槽到职业油画的学习，她的灵气会在时光里被磨灭殆尽。过去这些，谢延从没有想过。然而现在的他，想要给时悦更多。
他在意时悦的梦想，在意时悦的人生，在意她的未来，而不是仅仅在意她眼前短浅的生活。
这些谢延都并没有说出口，然而时悦并不傻，所有细枝末节里，她都能感受到谢延这些绵绵的情意，然而他不邀功，也没有要求时悦的感激，他近乎不求回报的这种态度让时悦更为动容了。所有的一切都像是在时悦的心湖投下了一颗小石子，让时悦的心也涟漪阵阵。
咖啡喝完，时悦的内心和身体都重新精神了起来，她站起来，决定继续返回展厅，看完莫奈的其余作品，然而她刚走出几步就突然意识到自己把手机忘在了咖啡桌上，转身想要去拿去和朝她走来的谢延撞了个满怀。
谢延却没有顺势让开路，而是伸出手把时悦轻轻带进了怀里，他充满力量又温柔地拥抱了她。他把手机递给了时悦：“你太粗心了，幸好我看见了。”
咖啡馆虽然人并不多，但时悦仍旧十分不好意思，她开始轻微挣脱这个怀抱，却被谢延更为有占有欲般的收紧了手臂。
“喂，谢延。”时悦觉得自己不正常极了，只是一个拥抱，她的心跳似乎都加快了，她稳了稳情绪，“你是不是可以放开我了？”
谢延却笑了：“不要。”他十分无赖且直白地拒绝了时悦的提议。
“你不要突然抱着我。”时悦对于他这样近乎撒娇的耍赖，相当无奈，“我好像记得自己还没答应做你女朋友。”
“可是你看起来很需要抱一下的样子。”谢延把头埋进了时悦的脖颈，轻轻的吐息弄的时悦也觉察出了淡淡的痒意，她雪白的脖颈似乎被那吐息的热度所灼烧，也发红起来。
“你没听过free　hug吗？我在洛杉矶上学时候一直有这种活动，会有志愿者在街头，给那些看起来心情沮丧的人们拥抱。我曾经是志愿者，你刚才看起来很需要拥抱。”
面对谢延偶尔的强盗逻辑，时悦一向无力反驳。好在谢延从来把尺度拿捏的准，他适时放开了时悦，又亲了一下时悦的脸颊，牵着对方的手重新回了莫奈展厅。
作者有话要说： 谢老板真是套路满满
☆、第三十一章
之后莫奈的展览，谢延是牵着时悦的手看完的，时悦也并没有再挣脱。她跟着谢延一同品味着这份艺术的美好，并从中汲取力量。
重回画室，她又重新沉下心来，用更大的耐心反复练习着基本功，较之之前，她更为坚定了，连苏曼都感受到了她这种截然的不同。时悦仍旧沉默，但是她的眉眼间却更为笃定和坚毅了。
时悦开始用更多时间去画，用更多精力去观察，去研究光影概括能力，她这份执着的坚持，让陈联安也印象深刻。
时悦开始常常整天整天的画，常常因为太过投入而废寝忘食地画到夜晚。而苏曼也发现，可以在工作室里越发频繁的见到谢延了。时悦在画画，而谢延总会打包好晚饭或是宵夜，然后静静地在大厅等待她，有时候谢延也会随手涂鸦练习速写，苏曼有一次经过，见到他画的是时悦托着下巴看窗外的笑脸。她有些心惊，苏曼开始意识到，谢延这一次或许是真的非常认真的想要开启一段关系。
而面对苏曼越发明显的敌意和偶尔的刁难，时悦就冷静多了，她的心思根本不在维系人际上，她几乎是全身心扑到了绘画上。
“莫奈并不是唯一一个有代表性的印象派画家，但他一定是最坚持的一个，只有他，用自己整整一生都把热情倾注在探索印象派技巧上。其他的印象派画家，都只是短期的探索者。”
“要真正成为一个画家就要懂得忍受孤独，你可能需要好几天甚至好几周的时间去创作一幅你真正满意的画作，而这个过程中，你可能需要安静的思索创作思路，你没法和别人分享。莫奈也是如此，晚年他为了追求宁静平和的创作环境和心态，不惜和其余印象派画家们都疏远，像个隐士一样在吉维尼小镇建造了一座属于自己的小花园，住在里面作画，整整43年。在这里他创作了《睡莲》组图，还有其余脍炙人口的名画。”
谢延的鼓励犹在耳边，他温柔的笑脸也仍不时浮现在时悦脑海。
即便一个人在画室里坚持着练习，时悦也很清楚，谢延一直在，他一直默默地在不远处等候，但从不会打扰。
如此不懈的一个月后，陈联安一贯严肃的脸上也终于露出了赞许的笑意。
“今天开始不用光练素描了，我教你系统地熟悉下油画颜料和媒介性能。素描练习不能丢，但是你也可以尝试下上色作画了。”陈联安说着，拿起了手边的一管颜料，“油画是用植物油做媒介的，不像是水彩和水粉会存在蒸发，油的干燥是一个氧化的化学反应。所以不光要学怎么画图，也要知道正确使用油画颜料，根据不同性能可以尝试完全不同的画法。”
时悦觉得自己像一块巨大的海绵，她几乎饥渴地吸收着陈老师所说的每一句话，每一个词。
“油画作画里一直有一个‘肥盖瘦’的理论，‘肥’指的是含油量多、干得比较慢的涂料或颜料、还有油的比例大于树脂比例的材料，比如亚麻仁油这类的。‘瘦’呢，和‘肥’反过来，指调和后含油脂量比较低的材质，比如松节油。‘肥盖瘦’就是指含油多的色层要覆盖在含油少的上面，底色层需要是含油最少的。”
“同样的，我希望你既知道怎么做，也知道为什么我们要这么做，为什么要‘肥盖瘦’。含油少的颜色干得会比含油多的颜色快，如果反过来　‘瘦盖肥’，那么含油多的色层在下面还没有充满干燥，覆盖在它上面含油少的色层就已经干了，等含油多的色层最终干燥，就会造成上面已干的色层出现皱裂。”
陈联安不得不说是一个很会教的老师，他并不会只局限于在工作室里让时悦学习，更多时候，他会带着时悦去A大美术系，他在客座教学的时候，也会让时悦一起旁听，让她能够在更大的环境里与身边的学生一起学习。
在大课堂的氛围里，时悦比在工作室里更为自然和放松了，在这里?