《军医简乔》第254章


其实青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
主要分为四种:
唐青花也就是唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。我们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗;丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究,并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析,初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本,由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看,其青料发色浓艳,带结晶斑,为低锰低铁含铜钴料,应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松,呈米灰色,烧结度较差。底釉白中泛黄,釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主,有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外,其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类,一类是典型的中国传统花草,以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹,为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来,并结合唐青花出土较多的地点(扬州为唐代重要港口),可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花也就是宋青花瓷:唐青花经过初创期以后,并没有迅速发展起来,而是走向了衰败。到目前为止,我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基,共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”;另一处是在浙江省绍兴市环翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年。
这十余片宋青花瓷片,都是碗的残片。胎质有的较粗,有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者,应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿,这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
元青花就是元青花瓷:
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的al2o3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外,其它器物底多砂底无釉,见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。笔法以一笔点划多见,流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合。
明清青花:明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来,这一时期的官窑器制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
简乔只是知道这些,但是关于青花瓷怎样鉴别简乔不知道,还有就是那本书中也米有介绍,当时简乔就是闲的无聊,还有家中有一些不收欢迎的人在,简乔也不方面进入自己的空间,就这样简乔去简母的租书吧,去看书,当时简乔还在感慨这就是青花瓷是以后价值上百万的东西,这不就是一个瓷器。。。。。。。
然后感慨一番就把书该放下了,那个时候简乔就没有当自己遇到青花瓷该怎么办?
虽然简乔不知道青花瓷到底该怎样鉴别,但是简乔就是看着这个青花瓷好看,就这样简乔走进这个卖家的摊位,其实这个卖家的摊位真的很小,还是摆在地上的,卖东西的人看到简乔他们过来以为是大客户,但是看到就是简乔和赫连泽两个小年轻的,其实这个摊主也是一个经历过大风大浪的人,看到简乔他们来的时候,就奔自己的那个青花瓷其实自己的这个青花瓷,老板的第一反应不是可以卖出去了,而是很担心对方把自己的青花瓷碰坏,因为这个青花瓷是这个摊主最喜欢的青花瓷,要不是为了小孙子的病,自己怎么会卖掉,但是这个时候,青花瓷并不景气,要想买一个好价钱,还是很难弄的,但是老者也不愿意贱卖,看到简乔和赫连泽两个小年轻就知道他们不是自己要等的人,自己的这个青花瓷可是真真正正的古董而且还是皇宫里的东西,怎么能卖给他们,但是现在简乔已经拿起这个自己这个最心爱的青花瓷。。。。。。。。
第436章() 
所以老者看到简乔他们来的时候,就奔自己的那个青花瓷其实自己的这个青花瓷,老板的第一反应不是可以卖出去了,而是很担心对方把自己的青花瓷碰坏,因为这个青花瓷是这个摊主最喜欢的青花瓷,要不是为了小孙子的病,自己怎么会卖掉,但是这个时候,青花瓷并不景气,要想买一个好价钱,还是很难弄的,但是老者也不愿意贱卖,看到简乔和赫连泽两个小年轻就知道他们不是自己要等的人,自己的这个青花瓷可是真真正正的古董而且还是皇宫里的东西,怎么能卖给他们,但是现在简乔已经拿起这个自己这个最心爱的青花瓷。。。。。。。。
老者当时满不在意的样子,就变了,甚至呼吸都变得很是缓慢,害怕自己吓到简乔,所以老者也不敢大声嚷嚷,就这样谨慎的盯着简乔,要知道这个青花瓷可是:
乾隆年制青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶,这件重器造型硕大,高达59公分,胎釉细润,精巧端庄。颈两侧置对称夔龙耳,玲珑别致。瓶身扁平,形若满月。全器以青花绘就,口沿外部绘如意云头纹一周,颈部则绘蝙蝠作饰。腹部两面开光,一面绘春耕图之“耕”,图中农夫赶牛犁地;另一面则绘“耙耨”,农夫站立木耙上以牛拖行,以打碎泥块。两面背景相同,皆是双桐树下,阡陌相交,不远处农舍隐现,所绘人物面目表情及衣褶生动。其余边饰为青花绘团寿缠枝花卉纹,发色鲜艳翠亮,运笔流畅,繁而不乱,与莹白滋润的釉面相互映衬,别有一番韵味。
中华民族为农耕民族,春耕夏耘为国之重事,亦关系到国家生存根本。自南宋绍兴年间画家楼俦所作耕织图后,得到了历代帝王的推崇和嘉许,天子三推,皇后亲蚕,男耕女织。清代虽为游牧民族政权,但依然推崇汉文化,重视农业、劝课农桑。如康熙帝二次南巡时,在意外得获南宋楼璹耕织图后,亲命内廷供奉焦秉贞以楼璹原作为基础重绘耕织图,并于每图亲题七言
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