《东北一家人》第51章


牛大爷说:“吃肚是吃肚去了,就是不如老家过年的饭菜香。不行,我得回老家。”
牛大娘说:“你还真想回老家呀,天寒地冻的。”
牛小玲说:“哎,我也去,城里过年是没意思。”
牛大娘说:“起哄啊,你爸那身体受得了吗?不行去,谁也不行去。”
牛大爷说:“我偏去!”
牛小玲说:“我支持!”
牛大娘说:“就不行!”
第二天,牛大爷赌气不起床,斜歪在床上,唱《常回家看看》。
牛继红说:“爸这是怎么啦?都唱了一早上啦,连饭也不吃,想当歌星呀。”
牛小玲说:“爸,别唱了,这歌打你老人家嘴里唱出来,等于重新做了一遍曲。
你这么肆意篡改人家的作品,回头人家再找你打官司。不就一个老家回不去吗,回不去就不回,我都改主意了,用不着这么糟踏通俗艺术。“
牛大娘说:“起来吧,老头子,回老家我怕你身体撑不住,别好赖不知啊,还跟我消极对抗上了。”
牛大爷只是唱:“常回家看看,回家看看……”
牛继红说:“爸,你是想老家了?”
牛大爷说:“老家那年夜饭菜才好吃呢。”
牛小玲说:“我妈不让你去,也是为了你好,怕你身体顶不住。”
牛大爷说:“我身体挺好。多带点药不就行了?”
牛大娘说:“就算你身体顶得住,你还得考虑点其他的实际问题呀,要是真回老家,投奔谁呀?老家那边太近的亲戚没几个了。”
牛大爷说:“我大爷的孙子二牛还在村里住呢,那不是亲叔伯侄子嘛,关系很近的。”
孙军兴高采烈地跑进来:“姥姥,姥爷,咱家来客人了。”
来人正是牛大爷叨咕的二牛。
二牛进门便说:“二叔,二婶,我带着媳妇和孩子到你家一块儿过年来了。两年没见了,身体还好啊?”
牛大爷说:“牙口好,身体倍儿棒,就是吃嘛嘛不香。”
二牛说:“馋了。没胃口。这容易解决,二婶,这是我的一点小意思。这是海参,这是鱿鱼,这是虾仁,这是烤鸭……”
牛大娘客气地说:“来就来呗,还拿啥东西。”
牛大爷不感兴趣,抢过提包看:“没了?就这些?”
二牛说:“咋的。二叔,嫌少了是吧?没事儿,过几天我再给你老多买点儿。”
牛大爷说:“你拿的都是些啥乱七八糟的,我不希罕。你没给我带点老家的粘豆包呀,还有自己家养的笨鸡、山里的木耳、蘑菇啥的?”
二牛说:“现在谁还吃那玩意儿呀,现在讲究吃生猛海鲜……”
牛大爷说:“我看你像个生猛海鲜。我就想吃老家的年夜饭,吃老家的土特产,咋的?”
牛大娘说:“谁说咋的了?人家孩子好心来看你,你别倚老卖老呀。”
牛大爷说:“我是他二叔,我就是比他老嘛。二牛呀,你准备啥时候回去,我跟你一块儿去,我要回老家看看去。”
二牛说:“回老家?谁说我要回老家?我不回去了。前年我跟一个包工队进的城,去年我就成了包工头,今年我又在城里买了房,老婆孩子也接来了,现在我是城里人了,不打算回去了。”
牛大爷说:“啊,不回去了,你有病呀?城里有啥好呀,咱老家多好呀。尤其一过年,那小豆的粘豆包,高粱米水饭油煎黄花鱼,还有那冻秋子梨呀,想死我了!”
门口,牛小伟硬拉孙明进屋。
牛小伟说:“你听我的没错。”
孙明说:“行吗?我可是讲究人,不能欺骗组织呀。”
牛小伟说:“你少跟我装,你这叫瘦驴拉硬屎,你要不听我的拉倒。同志,想想卖火柴的小女孩吧。大过年的,我可不陪你呀,我可得回家了,要不我妈跟我没完。”
孙明说:“好,好,我听你的,走。”
两人进了家门。
牛小伟说:“我回来了,大家过年好!”
孙明说:“我也回来了,大家过年好!”
孙军说:“哎呀,爸,你咋来了,你不是去香港了吗?”
孙明说:“是去香港了,可到了香港才知道,敢情他们香港人也过春节,回归了嘛。”
牛小伟说:“对,回归了。这不,我姐夫赶最后一班飞机回来的,是吧孙明?”
孙明说:“对,刚下飞机。你们不知道,香港同胞热情呀,说啥不让我回来,我没给他们面子,没给面子,过春节嘛,得和家人在一起,是吧?”
牛继红说:“下午打电话你还在香港沙头角,晚上就回来了,是坐火箭回来的吧?”
孙明说:“那倒不是,我到香港就往回返,根本没下飞机,根本没出机场。对了,爸,妈,这是我从香港带回来的,这是香港的蘑菇,这是香港的酸菜,这是香港豆包,这是香港冻梨……”
牛继红说:“现在香港零上30多度,你也不怕冻梨化了。你没把香港脚带回来呀?”
孙明说:“香港脚?带了带了,这是香港饺子。小玲呀,快煮上,大伙儿尝尝。”
牛大娘说:“还是吃咱自己家包的饺子吧。煮饺子!”
牛大爷看孙明带来冻秋子梨,乐了:“我也想通了,在哪儿过年无所谓,只要是全家人在一起就好。过年过年,全家团圆!”
春节是个团圆的节日,在这一天里,牛家人团圆了。所有的恩恩怨怨在过年的日子都如烟消散掉。
春节只享受欢乐。
鞭炮响起了,越响越密,就像过日子的滋味,越过越有意思。
《东北一家人》创作札记
从1988年7月我人艺术院校学习戏剧表演算起,至今已有十几个年头了,1992年大学毕业后,我陆续参加了英氏影视公司的电视情景喜剧《我爱我家》、《候车大厅》和《闲人马大姐》等一系列情景喜剧以及其他一些电影、电视剧和!“告片的制作和拍摄工作,从时间和阅历上看,我也称得上是影视行业资深的一员了。其间我做的工作基本上属于”端茶倒水递手巾把儿“的性质,赚点”散碎银两“糊口而已。虽然从未进人过”领导班子“,也就是主创行列,可十几年的艺术实践让我起码悟到了两点:一是我知道了自己喜欢做什么,适合做什么;二是我从剧组学到了许多在学校学不到的东西,谓之创作经验也好,艺术感觉也罢,总之所学所悟确为自己今后的艺术创作提供了宝贵的经验。
第一次做编剧是从电视情景喜剧《闲人马大姐》开始的。《闲》剧有篇幅长、容量大、紧贴时事、随拍随播等特点,所以当时对剧本的需求量十分之大,用总导演英达的话说:“剧本总像一只大老虎在后面追剧组。”作为一位在喜剧行里浸淫多年又粗通文墨的文学青年,我临危受命,接受了组织上交给的编剧和统稿任务,加入了《闲》剧的编剧队伍,所写剧本虽说不上精彩纷呈,倒也基本符合要求,总算不辱使命。
电视情景喜剧《东北一家人》是我们英氏影视公司2001年的重头戏,也是我国第一部电视情景喜剧《我爱我家》的姐妹篇。自从英氏公司成功地推出120 集电视情景喜剧《我爱我家》之后,“情景喜剧”这一艺术形式已为!“大电视观众所喜闻乐见。这几年,我们又相继拍摄了《候车大厅》、《新72家房客》、忡国餐馆》、《闲人马大姐》等电视情景喜剧,在社会效益和经济效益两个方面都有了一定的收获。聊以自慰的是,我们在制作完成这些电视作品的同时,也摸索出了一套行之有效的喜剧创作规律,为我们今后的艺术创作打下了坚实的基础。
电视情景喜剧《我爱我家》和之后的一系列作品使我们清楚地认识到,目前的情景喜剧创作,还应该立足于贴近观众,捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的小事件,表现普通人的喜怒哀乐和悲欢离合,来引起!“大观众的共鸣,赢得大家发自内心的笑声和掌声。推出《我爱我家》距今已有8 个年头,8 年中,我们一直在寻找拍摄《我爱我家》姐妹篇的最佳方案,在原基础上简单地续写下去,已肯定满足不了电视观众的欣赏要求,我们需要找到一个独特又新鲜的视角来完成这一光荣而艰巨的任务。
小品这种艺术形式随着各类晚会的大力推!“,尤其是春节联欢晚会的巨大影响,已深受观众的喜爱。小品中又以具有东北特色的作品最具代表性,一时间,东北小品几乎是幽默和诙谐的代名词,东北小品拥有着全国性的观众群和拥戴者,而且这一队伍还在不断地扩大,已不仅仅?
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