《篮筐下的阴谋》第62章

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和米隆一样，格里格也是个立体人物。他打球，他赌博，他使坏报复米隆，但是，当年指使高大的伯特·韦森迎上去撞米隆的时候，他也没忘提醒他别撞击得太猛，以免伤得过重。事故发生以后，在米隆住院期间，格里格还去探望，虽然去了坐那儿一声不吭。米隆以为格里格是好意，是竞争的运动员之间存在一种纽带的标志，直到最后，米隆才发觉格里格当时去探望，完全是因为感到愧疚。当然这说明他还没有完全丧失人性。
奥德丽这个人物刻画得也在情在理，非常可信。从一开始，她就清楚，格里格已经神秘失踪，她知道，米隆回来，不是为了打球，而是另有任务。她爱格里格，可体育记者的职业不允许她暴露自己正在和所报道的球星约会，否则事业就会毁于一旦，所以，隐瞒与格里格的关系，她是不得已而为之。然而，作为格里格的神秘情人，她现在也在寻找格里格，所以，需要寻求与米隆的合作。而一旦她得悉格里格遭到“卡拉’’的勒索，便毫不犹豫地挺身而出，冒险前往“卡拉”的住处。等到她发现给“卡拉”钱根本不管用时，便只能杀死她，别无选择。又一个为爱铤而走险的例子。本来，她认为格里格和她是完美的一对儿，两人事业进展顺利，她肚子里又有了格里格的骨肉。因为爱情的缘故，也为。了保护格里格，她最后只能去坐牢了，代价是不小的。不过，她身陷囹圄，却心怀希望，因为心里有爱。
《篮框下的阴谋》艺术上的成功还在于小说中精彩的推理，取得了环环相扣、引人入胜的艺术效果。米隆对杀害“卡拉”的犯罪嫌疑人进行推断，又不断自我否定，从而推向一个新的判断，无疑有爱伦·坡侦探小说的影响在？他最后认为奥德丽是凶犯，也是经过仔细观察、严密推理才断定的。同时，他判断出格里格就藏在TC家，也是严密的逻辑推理的结果。其次，小说中的对话也值得一提。对话是迅速展开情节、交待背景的有效手段，甚至还是展露人物内心世界的一个途径，我们常说“言为心声，’，恐怕还是有道理的。当然，作品中其他闪光点也随处可见，如“渡鸦组织”成员为避开警方的追捕，隐姓埋名。一个“身材像一块木板一样平板”的女人，做了隆胸手术后便有了一对硕大无朋的乳房；原本英俊潇洒、衣着讲究的科尔。怀特曼装扮成樵悴邋遢的流浪汉，“通过颠倒自己最突出的特征来掩藏，伪装自己”。《篮框下的阴谋》艺术上的这些特点使得它的读者为之深深吸引，并获得一次精神享受^
科本在一次回答读者的提问时，说他本人最喜爱表现的主题是家庭，即我们大家都清楚的那些纽带和关切（这部小说中父母听说儿子重返球场的消息，便马上结束旅行，回来观看，也当属一例科本还说，他喜欢看到过去的好时光倒流，并给我们当下的生活带来愉悦；他也喜欢阅读有关深藏不露的秘密的故事，看失踪的人可能遥活着的故事，还有关于失去的人或事，以及赎罪的故事。《篮框下的阴谋》讲述的不正是这样的故事吗？当然，科本在其中提出的问睿茄纤嗟摹⒎⑷松钍〉模遥掷镄屑洌颐欠置饕丫惺艿搅顺囟哉庑┪侍馑鞯纳钊氲乃伎迹」苷庑┧伎际且砸彰椎姆绞皆傧殖隼吹摹?br />
【由文，】