《金玉缘》第160章

匚淖郑凉螅悠洹ㄖ省⒂锲省⒕涫健ɡ纯矗牒笏氖鼗肴灰惶澹杉执诵础逗炻ッ巍凡⒎遣豢赡堋?br /> 话又说回来，我并不赞成续写《红楼梦》，但由红学家经过研究讨论写一个《红楼梦》后半部分的故事梗概还是应该的必需的，值得肯定的。这实在是《红》学界的大好事，也是很多《红楼梦》的爱好者所欢迎的。而王〃作家〃
却说〃找一帮红学家来研究，这后四十回应该怎么样，根据集体讨论，发扬民主精神，最后把后四十回安排好了，这极其恐怖，是一种文学恐怖主义。（笑）　〃就这样，王〃作家〃极不负责任地将其随意定性为〃文学恐怖主义〃。王〃作家〃发明创造了〃文学恐怖主义〃这一伟大的提法，真是〃功在当代，利在千秋〃！可是，〃民间〃到底有多少人赞成他呢？
最后，请王〃作家〃不要像他嘲笑胡适〃用妇产科学的观点来分析〃贾宝玉衔玉而生那样，自己也用起〃用妇产科学的观点来分析〃《红楼梦》。
2005年4月15日　于求实斋
附录二十六：为何赞美女性
为何赞美女性　石从越　于　2005…06…10　发表在　品读红楼
红楼梦之奇；在于出世之后令所有文人墨客都叹而观止；她象茫茫草原之中突立的孤峰；滔滔流水之上跳跃的独波；使她同期的作品都暗淡失色；正因为她的奇；　也使她最有争议；今天我们读解起来还是一头雾水；各执一词。不过，此书只是着意于闺中，故叙闺中之事切，略涉于外事者则简，不得谓其不均也。作者所写的只不过几个异样女子，或情或痴，或小才微善，亦无班姑蔡女之德能。但忽念及当日所有之女子，一一细推了去，觉其行止见识，皆出于我之上。故欲使闺阁传昭，也就是要赞美她们，这一点大概无人疑议，书中女性性格不同，貌美的个个可爱，将赞美的女性又概括为不同的层次，不同的侧面，用诙谐的笔调描叙一朵朵鲜花怎样从绽放到衰败，令人无限的感叹和遐思。不谈今天的拥钗、拥黛、拥湘派，就说其后的皇室中人慈禧太后都对红楼梦爱不释手，常常以贾母自喻，说明其描写的人物果真细腻、真实、感人。而对男性的描写，作者则用辛辣的笔触，就连有自身影子的宝玉，也毫不留情地进行了剥离，谁也不值得我们欣赏，更没有人会以其中的人物自居。为什么有这种情况呢？按我个人的理解在这里做些浅析。
一、如何赞美女性的
描述青年女性之美，写闺房则极其雍肃也，而艳冶已满纸矣；状阀阅则极其丰整也，而式微已盈睫矣。作者用极其简练的描述慨括出栩栩如生的人物形象，《红楼梦》中还有不少苗条美女，〃虞美人〃代表就是林黛玉。书中很少直接描写她有多么清瘦，多是通过与她相貌身材相似的其他人物来折射。比如与她外貌相似的丫环晴雯，就是〃削肩膀，水蛇腰〃。这样显得秀颈颀长；避免了宽肩锁骨；显得文弱优雅，所以被认为是一等美人的表征。尤三姐在跟贾珍兄弟喝酒时，〃大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸〃和〃一痕雪脯〃！突显令人垂涎的一面。比如说〃削肩细腰，长挑身材〃的探春；〃蜂腰猿背，鹤势螂形〃的湘云等，但她们是瘦而不弱，健康昂扬，正是现代人最为欣赏的美人。此外还有〃身量苗条体格风骚〃的王熙凤，是体形偏瘦但富于性感的成熟美人。丫环中的瘦美人还有〃细挑身材〃的花袭人，〃细巧身材〃的林红玉，〃蜂腰削背〃的鸳鸯乃至〃生得单弱〃的秋纹等等。〃燕瘦环肥〃，体态丰韵的美女已不是我们现代的审美标准了，因为胖本身就给人以不够轻盈的印象，能入美人之列的往往都是货真价实的，有一个艳冠群芳的薛宝钗就确实令人难以忘怀，她生得〃肌骨盈润，举止娴雅〃。曹雪芹仅用了八个字，就把一个珠圆玉润雍容富态的胖美人描绘得跃然纸上。还有雍容华贵的元春、神秘末测的妙玉，虽不明显，也是这种类型的美丽。
诗人形容王昭君的美丽时说〃意态由来画不成〃，就是说女人的气质与风情。气质是女人最重要的化妆品；这样的人动起来就是俯仰百变，难描难画。这就是气质的作用。
〃宝琴有其美而不能得其幽〃：宝琴是大观园里最美的女孩，连她艳冠群芳的宝姐姐都比不上，她的美貌被贾母视为宝玉媳妇的第一人选，可是她也有气质上的缺陷，虽然见多识广才华出众，但内心世界并没有丰富的情感和深刻的思想，是个美丽但幼稚天真的小妹妹，缺少幽怨的凄美。
〃香菱有其幽而不能得其文〃：香菱是身世凄苦，惹人怜爱，让人忍不住要去抚平她的心灵创伤。这是她的〃幽〃，是宝琴这样养尊处优的阔小姐所不具备的。而〃文〃此处是指古人对女子　〃悠闲贞静〃的气质要求。通常只有累世富贵的大家闺秀才能养成悠闲从容的斯文气质；幼经离乱随遇而安的香菱不可能有这样的镇定自若气派；这是她气质上的一个缺陷。也是多数丫环所共有的缺陷。
〃宝钗有其艳而不能得其娇〃：出身富贵的薛宝钗更具有雍容华贵端庄文雅的大家闺秀气质，这样的气质是不可模仿的，而且她的容貌也是艳丽无比的，但宝钗太过端雅圆滑，老端着淑女的架子，令人难以琢磨，失去了少女的天真妩媚。所以贾母虽然很欣赏她，但并不特别疼爱，黛玉佩服她的学问和美丽，却也怀疑她虚伪藏奸。袭人在人前的气质与宝钗颇为相似，被晴雯讥为〃道学〃，被贾母称作〃没嘴葫芦〃，却给王夫人留下了识大体的印象。但她很聪明，在人前是端庄乖巧的气质，私下在宝玉跟前则表现得温柔娇俏，更接近于可卿的性感气质。
〃可卿有其媚而不能得其秀〃：比起宝钗那冷美人似的端庄，秦可卿的性感妩媚显然更讨异性的喜欢。天生具有极强的适应性，做人极为成功。但她〃擅风情，秉月貌〃，这也许是她的妩媚风情外溢招来的祸端，这也是多数美女难以把握的魅力与自重之间的平衡。过分有魅力的女人往往缺乏〃出淤泥而不染，濯清涟而不妖〃、〃可远观而不可亵玩〃的秀逸冷傲的风骨。与之气质相似的还有尤二姐，妩媚温柔之中带点轻浮。
〃凤姐有其丽而不能得其雅〃：凤姐也是〃神妃仙子〃一般的美人，为人又聪明泼辣，经常打扮得俏丽多姿，惹人喜爱。然而她有着致命的弱点就是没文化，显得俗气，这样的女人再美丽也不能进入一流美人的行列，因为她不够风雅，丫环中与之气质相似的还有晴雯司棋宝蟾等人，在古代士大夫严格的审美眼光中，这种女人虽可爱，但难登大雅之堂。
〃探春有其香而不能得其清〃：要说雅致，三姑娘探春可称是风雅典型。她不但漂亮有文化，爱诗词擅书法能持家，更有着不甘受人欺侮的烈火般个性。人家说她象玫瑰花，又红又香又多刺，确实是这样。《红楼梦》中与之个性相似的还有鸳鸯，另外还有金钏和尤三姐。不过后两者比探春更多些妩媚与风情。探春虽〃香〃却有些俗气，比如见了赖家的花园能赚钱就开始琢磨算计起大观园的收入来，连宝钗都看出了她的利欲熏心，另外探春也过分要强，处处希望摆脱自己的生母，只认王夫人为自己的母亲，名利心和等级观念太强的女孩，失去了本身应有的清纯。
〃湘云有其俊而不能得其韵〃：湘云比起探春来要清纯得多，虽然也经历过不幸，却依然拥有活泼乐观的性格。她健康俊美，潇洒昂扬，而且雅擅诗词，但在心理上比较晚熟，情窦未开，不解风情，也没有什么深刻的思想和凄美的幽怨，所以就少了些许成熟性感的韵味。
真正在气质上最符合古代士大夫审美观念的还是女主角林黛玉，以上女子的气质缺陷她都没有，她不但有柔弱的体态，还有着柔弱的气质，态生两靥之愁，娇袭一身之病，闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。在古代文人眼中，这正是性感的极致！她在相貌上不见得是最美的，才华上也没到无人可及的地步，才干能力和处世技巧也不是最佳，甚至还有不少惹人厌的缺点，比如刻薄小性子，讲话尖酸伤人，爱挑剔爱卖弄才华等等。她不是个宽厚的好姐妹、贤良的好媳妇，甚至不是个听话的好孩子，但她绝对是个魅力无可匹敌的好情人。宝玉作为大观园唯一的男主角，可挑拣的女子甚多，却偏偏觉得〃远近闺英闺秀皆未有稍及黛玉者〃，除了〃情人眼里出西施〃和〃木石前盟姻缘天定〃这两种解释外，黛玉在意态气质上与众不同的性感可爱是造成她独一无?