作者:'日'竹本健治
译者:陈涤
【由文,】
推荐序
四大推理奇书之四——《匣中的失乐》
傅博
《匣中的失乐》是日本推理文坛的四大奇书之一。一九七七年四月起在《幻影城》开始连载,翌年二月完结,其中一九七八年一月休载,一共连载十回,每回四万字以上,最后一回为十二万字,全书共计四十八万字,是四大奇书中最多的。一九七八年七月,由《幻影城》出版单行本。
作者竹本健治,一九五四年九月十七日生于兵库县。自幼喜欢看书,除了漫画与小说之外,对于翻译辞典和图鉴等工具书特别有兴趣。高中时就参与同仁杂志,发表漫画与小说等作品,他的志愿是当一名漫画家。高中毕业后,他虽然考上东洋大学哲学系,却天天旷课,反而将大部分时间用在阅读少女漫画、文学作品上与社团活动上,当时他所参与的社团是演剧与咒术研究。
根据竹本健治的自述,他在发表《匣中的失乐》前,只读过三部推理小说,分别是小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》、梦野久作的《脑髓地狱》与中井英夫的《献给虚无的供物》。在读完当时被称为推理文坛中的三大奇书后,他心怀大志的欲写一部超越四十万字的长篇推理小说与之媲美。结果花了半年以上的时间后,所完成的作品即为《匣中的失乐》。完稿后,他将作品拿给自称师傅的中井英夫看,当时的竹本健治才二十二岁。
《匣中的失乐》在《幻影城》获得发表的经过是这样的。
《幻影城》于一九七五年二月创刊,由笔者担任主编。当时一部份社会派推理小说已失去以推理小说形式,来揭发社会矛盾的使命而风俗小说化。《幻影城》的创刊主旨就是主张“浪漫的复活”回复“清张以前”(推理文学专词,指一九五七年 以前的侦探小说)之具怪奇、幻想、耽美等浪漫气氛的推理创作,标榜“侦探小说专门志”,获得本格派横沟正史等清张以前之侦探作家的支持。
中井英夫虽然非专职的推理作家(详细请参阅《献给虚无的供物》导读),却是浪漫推理小说的支持者。《幻影城》创刊以前,笔者就认识中井英夫,当时他已是知名的幻想文学大师,拥有很多追随者,竹本健治就是追随者之一。《幻影城》创刊后,中井英夫不但为《幻影城》撰写文学味浓厚的幻想小说《幻影城》,还担任“幻影城新人奖小说部门”的评审委员。
话说回来,一九七六年底的某一天,中井英夫来电表示,有一名年轻朋友写了一部四十万字的侦探小说,他保证是杰作,希望笔者过目后能够在《幻影城》连载,笔者原则上答应了他的提案。几天后,一位青年来编辑部找笔者,他就是竹本健治。我们谈妥连载事宜后,他足足花了一年的时间,过着一面改稿,一面交稿的日子。
《幻影城》刊载的《匣中的失乐》是第二次稿。之后二十五年又改稿三次,第三次是讲谈社文库版(一九八O年出版),第四次是讲谈社小说丛书版(一九九一年出版),第五次是双叶文库版(二〇〇二年出版)。本书是讲谈社小说丛书版之完整读本。
《匣中的失乐》是超推理小说。那什么类型的作品称为“超推理小说”呢?简单说明一下,凡是一部推理小说里,另有一篇虚构的推理小说,成为套书关系,由两者的互动构成迷团,这类作品即是也。
本书除了前后的序章与终章之外,一共分为五章,奇数章就是作者创作的“现实小说”,偶数章是现实小说里的主角片城成所创作的“虚构小说”。虚构小说的人物都以“实名”登场,就是说,每个人在这两篇小说都以同一姓名出现,真真假假、假假真真,让读者满头雾水,难以判断具伪,这点是本书的最大特徽。
序章写片城成在几位侦探小说迷(大学生)的集会中,提案大家参与自己要撰写的本格侦探小说的解迷活动,并预告全书有四件密室杀人事件,第一被害者是魔术师曳间了。
第一章是现实小说部分,曳间了果然被杀,陈尸在似是而非的“颠倒密室”内。凶手是谁?谁预先知道片城成的小说内容。于是这群侦探小说迷开会讨论,各作各的推理,作者即展现其炫学,令读者饱食推理的妙味。
第二章是虚构小说部分,开头写在第一章被杀害之曳间了,读完片城成所写的长篇本格侦探小说《密室如何被构成?》原稿后之感言,而此稿内容与序章和第一章所记述的内容很相似。原稿还记述被称为诗人的真沼宽,从呈密室状态的“黑色房间”突然消失,书斋的镜子留下血痕。于是大家对这事件再度展开推理,但是没有结论。
第三章是现实小说部分,开头写片城成的小说成为大家的话题,然后所记述的内容与第二章内容很类似,令读者错乱的感觉。章末大家在做推理竞赛中突然停电,片城成的双胞胎弟弟片城兰被绞杀,尸体被放置在呈密室状态的房间内,与《密室如何被构成?》的记述情形成对比。
第四章是虚构小说部分,所记述的内容与前三章的内容相似,真沼宽依然失踪,大家对真沼宽的生死作出几种假说讨论,假如是被杀,那么是久藤雏子到书斋之前?抑是之后?凶手是否出入过犯罪现场?雏子所看到的人影是凶手?抑是人偶?几个人正在讨论这问题时,得知仓野贵训被切断动脉,死在自己的公寓,现场又是故意被构成的密室。
第五章是现实小说部分,大家又在片城成家里继续讨论凶手是谁当中,虚构小说的第二牺牲者仓野贵训在甲冑陈列室被刺杀,现场呈似是而非的密室。最后片城成推理、解谜,以连续杀人事件收场。但是作者在终章另为读者准备意外收场。
本书从头至尾,主要登场人物都是年轻人,九名大学生和三名少年少女。百分之九十以上都是对于失踪或杀人事件的推理游戏,作者欲让事件神秘化,在推理过程中插入与故事没有直接关系的炫学,丰富内容,这点与三大奇书可媲美,但是思想性就不如是事实,这与二十二岁的年龄有关,不必苛求。从本书的套书架构,是是非非、非非是是的五个密室,精致的各种推理过程,都让读者耳目一新、叹为观止,无疑是一部奇书。
但是出版后,读者的反应并不如箪者所预期的好,思想性之外,最大原因是当时的读书环境是社会派推理小说主流时代,不易接受异端的作品,只获得爱好传统解谜的读者之热烈支持。
一九八四年《匣中的失乐》获得重估的机会,几位评论家撰文评论,都与上述三奇书比较讨论,认为是继承师傅中井英夫的《献给虚无的供物》之反推理小说(竹本则自称为“疑似推理小说”,笔者认为称作“超推理小说”比较恰当)。
一九八五年九月《周刊文春》做了大规模之“日本推理小说好书一OO排行榜”活动,集计与推理小说有关之作家、评论家、研究家、社团成员、编集者等合计一千三百五十人的投票,选出有史以来之好书一百本,《匣中的失乐》即排行第二十六位,得票数一百九十七票。由于此书获得正当评价,作者也确立作家地位。
之后,在各种推理小说排行榜书中,都名列前茅。《本格推理小说好书二O一.1975…1994》(侦探小说研究会编着),一九七五年九月,东京创元出版社排行第五。《推理小说好书二O一·1975…1996》(村上冬树主编,一九九七年十二月、新书馆出版)列入超A级二十八本中之一本(本排行榜由七位推理评论家先选出二百零一本好书,然后分类为超A级,二十八本、A级,六十本、B级·一百一十三,不另做排行顺序)。
一九八七年新本格派崛起,一群注重推理小说的虚构性之年轻作家,多多少少都受到《匣中的失乐》之虚构性——推理游戏的影响。如勇岭薰的《机巧馆的数数歌》(一九九八年刊)、干胡桃的《匣中》(一九九八年刊)都是以《匣中的失乐》为底本的作品,由此可知《匣中的失乐》对新本格推理小说的影响力是超越上述三大奇书的。
竹本健治发表《匣中的失乐》后,一时陷入虚脱状态(笔者的观察,初次向读者揭秘),一时写不出像样的侦探小说来交稿,这是可以了解的。为了维持作品品质和按时交稿的双重责任,身心的紧张能够持续一年是难得的。事后的反弹总是难免的。
《匣中的失乐》出版前后,竹本健治拿来一篇一万多字的作品来,是一篇具文学气味的幻想小说,笔者认为不适合《幻影
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